За первое полугодие отечественные проекты заработали в международном прокате чуть больше 3 млн долларов, и это самый низкий показатель за последние шесть лет. Об этом пишет газета «Ведомости», ссылаясь на отраслевое издание «БК медиа».

Лидером по иностранной кассе стал фантастический экшен «Кракен» о столкновении российских подводников с древним монстром. Далее следуют анимационные проекты «Мальчик-дельфин 2» и «Финник 2».

Почему российское кино стало меньше интересовать зарубежную публику и какие кинопродукты все еще интересны иностранному зрителю, рассуждает главный редактор портала «Зумфильм» Александр Голубчиков:

Александр Голубчиков главный редактор портала «Зумфильм» «Мы перестали снимать фильмы, интересные зарубежному зрителю. Сегодня, если посмотреть на то, что у нас делает основную кассу, это фильмы с традиционными отечественными ценностями, фильмы, основанные на сказках, сюжетах, знакомых исключительно нашему зрителю. За рубежом всегда покупали универсальную анимацию, которая не сильно привязана к [культурным] особенностям, говорила со зрителем на его языке, вне зависимости от страны происхождения. В прежние годы особенно все было неплохо с российской анимацией, и какие-то франшизы неплохо себя показывали за рубежом, например первая и вторая части «Большого путешествия». Третья, которая была ориентирована вроде как на международную аудиторию, показала себя крайне слабо. «Коты Эрмитажа» тоже первые были хороши, вторые уже ни в России, ни за рубежом никого не зацепили. Смотреть наши сказки никому не интересно. Наши комедии тоже никому не интересны. Истории типа «На деревню дедушке» абсолютно локальные. С «Холопом» все понятно. Что же касается «Кракена», скорее всего, те небольшие сборы, которые у этого фильма есть, обусловлены трейлером, который был достаточно серьезной обманкой, потому что зритель, который шел как на фильм-катастрофу, он этой катастрофы в фильме не увидел, он увидел катастрофу, но не фильм. Сборы этого фильма существенно ниже, чем у аналогичных проектов, выходивших в прокат годами ранее».

Интересно, что самыми прибыльными странами для российских фильмов в этом году стали Перу, Италия и Турция. Замыкают пятерку стран — лидеров по бокс-офису российского кино Саудовская Аравия и Эквадор. Какие российские кинопроекты итальянцы все еще знают и помнят, рассказывает журналист из Италии Сергей Иезуитов:

— Здесь все находится в состоянии не катастрофического, но очень сильного упадка и деградации. Если брать, например, режиссеров, это будут [Андрей] Звягинцев и [Александр] Сокуров. Иногда вспоминают Никиту Михалкова за его былые заслуги, сейчас он себя особо нигде не проявляет как режиссер. Что касается отношения к российскому кинематографу, когда, допустим, заходит разговор о шедеврах, вспоминается то, что было сделано еще в советские времена.

— Вы в прокате не сталкиваетесь с российскими фильмами?

— «Кракена» посмотрели. Я сказал бы, что это скорее не правило, а исключения, потому что российский кинематограф совершенно не представлен в прокате. Российское кино вряд ли будет появляться на экранах, потому что отношение к нему я бы не сказал, что откровенно негативное. Есть опасения, что там могут быть представлены пропагандистские моменты. Что удивительно и необычно, я видел здесь продажи «Наша Russia». Это были комиссионные магазины, где появляется старая продукция. И я думаю, что такие диски рассчитаны на итальянцев, которые интересуются жизнью России и хотят узнать, какой она была.

Общее падение выручки за рубежом эксперты объясняют двумя факторами. Во-первых, это геополитическая ситуация, при которой российский контент довольно сложно продавать. Во-вторых, сам международный рынок стал жестче и избирательнее: высок спрос на проекты с узнаваемой основой — известным брендом или сильным литературным первоисточником, а также звездным актерским составом и именитыми режиссерами.