Владимир Путин раскритиковал российский прокат, который остается открытым для зарубежного контента, не представляющего, с его точки зрения, ни коммерческой, ни идеологической ценности. Россияне, выбирая западное кино, не поддерживают отечественного производителя. Но как выбрать то, чего в прокате толком нет?

Зритель попросту устал от бесконечных сказок, ремейков и семейных картин, которые сегодня ему предлагают, и не ходит в кино. Продолжает владелец компании «Люмен», управляющей сетью кинотеатров в 14 городах России, Павел Поникаровский:

Павел Поникаровский владелец компании «Люмен» «Мы действительно не понимаем, о чем идет речь. У нас очень мало иностранного кино сейчас в прокате — думаю, что не больше 20%. По пальцам пересчитать картины, которые что-то значимое собрали. Есть хорроры, у них узкая аудитория, их как бы достаточно много, но они не оказывают никакого влияния на кассовые сборы, минимально собирает фестивальное кино, артхаус выпадает».

Тревогу в среде вызывает финансовая составляющая инициативы председателя Союза кинематографистов Никиты Михалкова, которую поддержал президент. Еще год назад он предлагал не только ограничить количество зарубежных лент, но и ввести для прокатчиков «входной взнос» в размере 5 млн рублей за получение прокатного удостоверения для иностранного фильма, а также направлять 10% сборов от их показа в фонд поддержки отечественного кино.

Все это было бы уместно, если бы на рынок вернулись студии-мейджоры и российское кино конкурировало с голливудскими блокбастерами. Сейчас картина иная. Из западного кино в десятку самых кассовых фильмов прошлого года попали лишь две ленты — «Дракула» Люка Бессона и «Иллюзия обмана 3». Основной объем скромного иностранного присутствия — это картины независимых студий с небольшими бюджетами. Административные и финансовые барьеры уничтожат тот самый плюрализм, который позволяет кинотеатрам выживать в условиях дефицита громких премьер, а также сделают экономически нецелесообразным показ фестивального и авторского кино. Продолжает кинокритик, автор телеграм-канала «Кино с Ларисой Малюковой» Лариса Малюкова:

Лариса Малюкова кинокритик, автор телеграм-канала «Кино с Ларисой Малюковой» «Российское кино занимает более 70% рынка. Такого никогда не было. И ни в одной стране, более-менее крупной, кроме Китая, конечно, такого не существует. Мне кажется, что это очень опасная тенденция, и пострадают прежде всего иностранные фестивальные картины, авторские, которые и так пробиваются с огромным трудом на наш рынок. Дистрибьюторы рискуют очень, покупая каннские картины, венецианские, потому что есть риск не получить прокатное удостоверение, и тогда просто пропадают деньги. Если бы мы делали прекрасное российское кино, то вообще бы не было речи о каком-то квотировании».

В качестве примеров стран, где система квот хорошо работает, Владимир Путин привел Китай и Францию. Китайская модель предполагает прямое ограничение: ежегодно в прокат страны попадает не более 34 зарубежных картин на разного рода условиях. Другие могут выходить либо за фиксированную плату, либо в статусе копродукции. Такой подход позволил КНР выстроить одну из самых прибыльных киноиндустрий в мире. Местный контент занимает там более 80%. Французская же система работает иначе. Прямых квот на экранное время в кинозалах нет с 1965 года. Ограничения — только для телевидения. Главный инструмент поддержки — Национальный центр кино и мультипликации, который аккумулирует средства за счет почти 11% налога с билетов и отчислений от телеканалов и стримингов, распределяя их между всеми участниками отрасли. О том, к чему может привести введение квот и «входных взносов» в 5 млн в России, рассуждает главный редактор портала «Зумфильм» Александр Голубчиков:

Александр Голубчиков главный редактор портала «Зумфильм» «Скорее всего, будет монополизирован рынок, как в Советском Союзе был «Совэкспортфильм». Вот у нас все сольется до одной конторы, которая будет закупать какое-то кино, либо будет через них это все проводиться, потому что у независимых дистрибьюторов просто не хватит денег. Какая компания будет брать на себя обязательства выплатить по 5 млн за каждый фильм, который будет выходить в российский прокат, когда этот фильм соберет 100-200 млн рублей? Я не знаю таких альтруистов. Нам нужно больше контента, это же закон Парето — 80% усилий приносит 20% прибыли. Для того чтобы у нас собирало российское кино много, нужно выпускать 100 фильмов потенциально кассовых, из них соберет 20. А у нас сейчас вообще ничего не снимают. Начиная с января у нас от силы, может быть, запустили не больше десятка полных метров в производство, и сериалы практически не запускают. Это значит, что через два года у нас будет лютый дефицит контента как на платформах, так и в кино».

Теперь Минкульту остается выбрать стратегию: китайская изоляция рынка, французское перераспределения сборов или гибрид, который придется адаптировать под реалии, где отечественный кинопрокат уже давно конкурирует с собственными производственными и финансовыми проблемами.