Кому теперь принадлежит «Щелкунчик»?
Лента новостей
За творческое наследие Юрия Григоровича спорят его единственный потомок — племянник Николай Каратыгин — и бывший управляющий балетной труппой Большого театра России Руслан Пронин. Авторские отчисления за все постановки Григоровича могут составлять десятки миллионов рублей в год
Авторские права на балеты Юрия Григоровича в год 250-летия Большого театра стали предметом расследования в рамках дела о мошенничестве. За творческое наследие великого хореографа спорят его единственный потомок — племянник Николай Каратыгин, которому Григорович перед смертью отписал часть имущества, и бывший управляющий балетной труппой Большого театра России Руслан Пронин, которому мастер за год до смерти отписал права на свое творческое наследие, сообщает издание «Пост».
Права на 11 балетов, в том числе «Жизель», «Спартак», «Иван Грозный», оказались в руках Фонда Юрия Григоровича, который якобы создал и возглавил экс-управляющий балетной труппой Большого, помощник Григоровича Руслан Пронин. Получив права на спектакли, почти сразу после смерти патрона он заявил права на авторские отчисления за все постановки Григоровича, которые могут составлять десятки миллионов рублей в год.
Спустя полгода после смерти хореографа, вступив в права наследования квартиры и средств на счетах, единственный близкий родственник — племянник Григоровича Николай Каратыгин — написал в полицию заявление о мошенничестве, указав, что Пронин якобы обманул балетмейстера. На момент передачи прав на балеты Юрию Николаевичу было 98 лет, он жил в санатории, принимал лекарства и не отдавал отчета в своих действиях.
А весной этого года Николай Каратыгин подал иск к Фонду Юрия Григоровича, в котором оспаривает право фонда на произведения дяди. Также, по информации журнала, Пронин судится с фирмой-посредником «Театральный агент», которая занимается денежными отчислениями за авторские права на театральные постановки. Занималась она и правами Григоровича, пока тот был жив.
По данным публикации в «Посте», маэстро хотел, чтобы права на его творческое наследие отошли именно ГАБТу. Хотя сам Григорович этого не заявлял и при жизни неоднократно критиковал театр, с которым у него были сложные отношения.
Права на творческое наследие Григоровича — это астрономические цифры. Кроме Большого, его постановки и его версии балетов идут на многих отечественных сценах и в разных странах. На гала-концертах исполняют отрывки, в интернете есть телеверсии и записи телетрансляций. Григорович — это наша балетная база, напоминает балетный и музыкальный критик Лейла Гучмазова:
Лейла Гучмазова балетный и музыкальный критик «Нет такого театра на территории России и в русскоязычном пространстве, где бы не шли балеты Григоровича. До недавнего времени и Баварская опера, и многие другие театры с большим удовольствием исполняли «Спартака». Такой же популярностью пользуется «Легенда о любви». В общем, вопрос о наследии — кому останутся авторские права — не менее любопытный, замечательный, чем случай с Рудольфом Нуриевым, где этим остался заниматься фонд по воле Нуриева. Что происходило в последние месяцы жизни Григоровича? Знаете, кривотолки разные были, разговоры, что на него влияют какие-то люди. Очень сильно были разговоры, что он отрезан от мира по факту, хотя сам этого не понимает. Сказать это доподлинно я не могу. Разбираться с этой историей, с авторскими правами на его балеты — это дело для большой группы очень хороших юристов. Впервые всерьез отечественный балет задумался о том, кому что принадлежит, во время пандемии, когда многие большие театры мира, ведущие мировые театры стали показывать свои спектакли онлайн. И вот тут возник вопрос: имеет ли право конкретный театр показывать конкретный спектакль, или это воля хореографа-постановщика? Тогда этим всерьез никто не озаботился на перспективу, хотя Юрий Николаевич и тогда уже был в возрасте. В любом случае то, что сейчас это перешло в какую-то активную фазу, — ну, значит, есть что делить. В идеале представляется, чтобы это был большой фонд, который бы не только следил за состоянием спектаклей и авторской мысли, но и поощрял молодых хореографов, их плоды и таланты, чтобы он занимался какой-то конкретной деятельностью во благо искусства, балета вообще, а не во благо отдельных персон».
Юрий Григорович возглавлял Большой с 1988 по 1995 год. А в советский период плоды труда постановщика считались собственностью театра. В нулевые он вновь вернулся в руководство главного театра страны и выпустил обновленные редакции некоторых своих балетов.
Но у Большого уже есть опыт возобновления показа спектакля Алексея Ратманского «Светлый ручей», несмотря на запрет автора. Бизнес ФМ направила запросы о комментариях обеим сторонам спора о наследстве, а также в пресс-службу Большого театра России.
Рекомендуем:
Рекомендуем:
